雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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