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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(b拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些ù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些lǐ)还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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