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全因(yīn)素速写。
说实话没怎么听过(guò),因为(wèi)全因(yīn)素也可(kě)以理解成(chéng)写实的意思,但(dàn)是速(sù)写本身讲(jiǎng)究快(kuài)速记录,怎(zěn)么会写实呢(ne)。
所以我猜题主你(nǐ)的(de)意思应该是那(nà)种明(míng)暗速(sù)写(xiě)吧。
当然也有可能是我孤(gū)陋(lòu)寡闻啦(la)。
什么是(shì)全因素素描
全(quán)因素素描是相对结构(gòu)素(sù)描来讲的,一般结(jié)构素描是不(bù)考(kǎo)虑光影的,所以不算全部因素都考(kǎo)虑。
西欧(ōu)的素(sù)描一般从结构入手(shǒu),比如文艺复兴(xīng)的达芬奇,虽然画面上有黑白调(diào)子,却是从结构入手来表(biǎo)现(xiàn)的,更突出的(de)还有丢勒等人,而之后东欧的俄(é)罗斯(sī)的列宾美院强(qiáng)调全因素也就(jiù)是相对强(qiáng)调光与影。
现在一般我们如(rú)果强(qiáng)调全(quán)因素(sù)素描就是强调(diào)画的时候带上背景。
把对象连(lián)同(tóng)周围环境的关系(xì)一起表现(xiàn)出(chū)来。
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注意事项
1、缺乏(fá)整体美感(gǎn)
这是(shì)不少初学者和考生共(gòng)同的毛病,由(yóu)于他们缺乏(fá)长期(qī)性的作业训(xùn)练,在考试中(zhōng)不能在整体观念的指(zhǐ)导下全面推进,往往是急于求成,在缺乏(fá)对整体效(xiào)果的把(bǎ)握下一味死抠局部(bù),造成(chéng)局部(bù)相互之间关(guān)系无法很好地(dì)衔接。
让整体的(de)美感不能更好的体现出来(lái),局部(bù)的构造(zào)已经很(hěn)突出了,而其他地方做的不足(zú),这样的一幅画,怎么能得到好评呢(ne)?
一幅画(huà)的整(zhěng)体是由(yóu)若干伏(fú)兄亏(kuī)个局(jú)部组成的,没有局部的一(yī)幅(fú)画是不真实(shí)的;然(rán)而(ér),一幅画只(zhǐ)有局部,没(méi)有(yǒu)整体,就(jiù)算再精彩、再深入也是毫无意义的。
素(sù)描(miáo)的(de)目的,不光(guāng)是练就一手“好活”,而更临沂是几线城市,临沂是几线城市2023(gèng)重要的是培(péi)养(yǎng)一种艺术思维(wéi)的“意境”和如(rú)何观察事物的“想(xiǎng)法(fǎ)”。
离(lí)开(kāi)了这(zhè)两(liǎng)点,素描练习也就(jiù)失去了它的本质(zhì)意义。
既然整体(tǐ)是关系到一幅素描画的成(chéng)败,那么局(jú)部与局部、局部与整(zhěng)体的(de)关系(xì)就(jiù)显得十分重要。
如(rú)何解决这种关(guān)系,就要靠比较的方法,比较(jiào)色调的深浅(qiǎn),比例的长短、宽窄、大小,比(bǐ)透视(shì)关(guān)系的远(yuǎn)与近、虚与(yǔ)实。
根据这种比较,画(huà)出来的作品,才是客观对象(xiàng)真实存在的一(yī)面。
2、敏(mǐn)锐感加强
世上(shàng)所有的人,没有绝对相同的面孔,即缺(quē)神使是双胞胎也不例外,他(她)们也(yě)都有(yǒu)别人不易察觉(jué)的(de)差异。
素(sù)描训练(liàn)的根本(běn)任务是,捕捉对象的特征(zhēng)和独具个性(xìng)的差异,但(dàn)是在素描(miáo)写生(shēng)的(de)过(guò)程中,常常看到有的(de)学生不管画谁,不管对象的长相(xiāng)如何,气质怎样,都画得像(xiàng)一个人,模特儿似(shì)乎成(chéng)了摆设,成了他们胡编乱造(zào)的参照物。
这里有(yǒu)初学时期(qī)老师指导上的失(shī)误,还(hái)有考生自(zì)己(jǐ)认(rèn)识上的误区。
有的考生错(cuò)误地认为(wèi):模(mó)特(tè)儿像(xiàng)不像没(méi)有关(guān)系(xì),只要画面效果(guǒ)好就(jiù)行,反(fǎn)正评分(fēn)的老师也不知模特(tè)儿(ér)什(shén)么(me)样。
像不(bù)像确实不是衡量一张素描作品优劣的标准之一,但它(tā)却能(néng)检(jiǎn)验一个学生对事物所具备的敏感性(xìng)和(hé)表现能(néng)力(lì)。
如(rú)果一(yī)个(gè)学(xué)生长时间(jiān)脱离对(duì)象去感受,去编造所(suǒ)谓(wèi)的画面(miàn)效果(guǒ)和废弃对(duì)客(kè)观对象感知能力(lì)的(de)训练,那么他就有可能造成感知(zhī)能力的退化,失去(qù)一个(gè)艺术家所(suǒ)应有(yǒu)的敏感(gǎn)性。
具体到(dào)素描写生中的表(biǎo)现就是千人一(yī)面。
这是因为作为一个画家(jiā)重要条件的眼睛(jīng)已(yǐ)经退化了。
无(wú)疑,这样的试卷是无法得到高分(fēn)的(de)。
而这些(xiē)毛病一旦形成就(jiù)很难纠(jiū)正(zhèng)。
所以(yǐ)学(xué)生们要特别注意老师讲到的每一个细(xì)节。
3、画(huà)面(miàn)把握不好(hǎo)
在最后(hòu)画面调整(zhěng)时,最容易出现画面灰、效果对比不强(qiáng)烈和画面锁(suǒ)碎的问题。
为什么(me)会出现这(zhè)些问(wèn)题(tí)呢?这(zhè)是因(yīn)为画(huà)面的黑、白、灰层次缺乏完(wán)整统一(yī)的对比和变化规律,画面的层次就(jiù)不清晰,画面的效尘含果就不响亮,至于哪一种成分多点,哪一种(zhǒng)成分(fēn)少点,都要给你(nǐ)的感受而定。
自身(shēn)的关系(xì)是非常重大的,但不管怎样的比例关(guān)系(xì),三大基本色调都不应缺少其(qí)中的一个。
造成画(huà)面灰的原因很(hěn)多。
比如模特儿的(de)面部大部分都处在亮部里(lǐ),于(yú)是,画面(miàn)上基本都(dōu)是亮和(hé)灰的色调;如果处理不当,很容(róng)易造成画(huà)面(miàn)灰。
这(zhè)时,就体(tǐ)现深灰的作用(yòng),尽量拉(lā)开深灰(huī)和浅灰的距离,使(shǐ)之保持画面的层(céng)次感(gǎn)。
还有一种(zhǒng)情(qíng)况:模特儿的皮肤比较(jiào)深,黑和(hé)深灰色调占其(qí)面部的大部分面(miàn)积(jī),而(ér)浅(qiǎn)灰和亮面所(suǒ)占的面积(jī)很少。
处理(lǐ)不好(hǎo)也容易造成画面(miàn)灰暗、沉(chén)闷,影(yǐng)响作业成(chéng)绩。
对此(cǐ),考生(shēng)应主动减(jiǎn)少中间(jiān)色调的深度,提高画面(脸(liǎn)部)的亮度,保持(chí)画面的(de)层次感。
写(xiě)生(shēng)的过程当(dāng)中(zhōng),在整体尊重客观对象的前提(tí)下,允(yǔn)许对局部(bù)的(de)色调进(jìn)行(xíng)调整、或减弱、或加强的艺术处理。
素(sù)描写生的对象,或(huò)明(míng)或暗,或强或(huò)弱,或虚(xū)或(huò)实,都有着它的(de)规(guī)律和秩序。
写生时(shí)如果打乱了(le)这种客(kè)观秩(zhì)序,就会出现零乱(luàn)琐(suǒ)碎,因而影响画面的整体(tǐ)感。
还(hái)有一种情况,每(měi)个局部都画得很好很(hěn)完整(zhěng),但局部和局部(bù)之间没有联系(xì),互(hù)不统属,互不相让,像一(yī)盘(pán)散(sàn)沙。
一个物体在一(yī)个(gè)固定光源的照(zhào)射下(xià),必然会(huì)出(chū)现强弱、远近和虚实的物象。
因(yīn)而就(jiù)产生了物象主次关系———秩序(xù)感。
把握不好,这样的一(yī)幅作品也(yě)不(bù)能说是(shì)一(yī)幅好(hǎo)的作品的!
4、在素描的(de)练习过程中,素描必须着(zhe)重光线、物体的关系,笔触(chù)的描绘手法(fǎ),将自己眼睛所观察到的形体,具体而(ér)微的呈现出来(lái)。
所以,素描需培养自己的观察力。
另外,素描也可以解释为“存在”与“绘画”之间(jiān)一(yī)切(qiè)的努力,亦即所谓“绘(huì)画之描(miáo)写力”。
例如,描(miáo)绘桌上的静物,除了可(kě)以发现静(jìng)物上不同(tóng)的色彩外,亦可发现放在桌临沂是几线城市,临沂是几线城市2023上的安全感,和(hé)背景间的协(xié)调性,这些存在的形、色、线(xiàn)条、明(míng)暗(àn),质感,量感、存在感、空间、动态……等等(děng)复杂的(de)因素,互相交织,构(gòu)成一个美的(de)秩序。
绘画就是要(yào)将那些(xiē)自然的秩序,导换(huàn)成美的、入画的秩(zhì)序,这也是素描的意义和目的。
素(sù)描是绘画的(de)基础,是最能体现(xiàn)人的绘画水平的画(huà)种。
因此,在学习中要踏踏实实,持之以(yǐ)衡,不可浮躁
参考(kǎo)资料(liào)来源:百度百科(kē)-素描
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了