韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要(yào)被收购(gòu)的新闻(wén)已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满(mǎn)tan1等于多少，tan1等于多少兀从“被踢出公司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民(mín)币，一举(jǔ)一动(dòng)都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和(hé)其(qí)收(shōu)购公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流时(shí)代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道(dào)的几(jǐ)个(gè)女团也(yě)是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和(hé)当时(shí)大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员(yuán)平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的练习时(shí)长都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着(zhe)简单的白色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的榜(bǎng)首，在(zài)当年(nián)的韩国(guó)三大电(diàn)视(shì)台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时(shí)代走出(chū)韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格(gé)百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少tan1等于多少，tan1等于多少兀女时代在中国的(de)繁荣开始的(de)。

事实证明(míng)，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在美国获(huò)得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了(le)韩流(liú)的(de)追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了(le)二代团中独具影响力的(de)女子团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流(liú)

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的爆火，让(ràng)她(tā)们成了第一个威胁到(dào)男(nán)团(tuán)地位的(de)女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到却(què)适得其反，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶(è)评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回(huí)忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了(le)手中的(de)荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对(duì)少(shǎo)女时(shí)代的抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìngtan1等于多少，tan1等于多少兀)不(bù)能(néng)够(gòu)阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出道的第(dì)三(sān)代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力于用强势(shì)性(xìng)感风打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化(huà)特(tè)征的女团。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常(cháng)常出(chū)现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有(yǒu)了(le)更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败(bài)给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如今的(de)市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的(de)主流(liú)趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性(xìng)观(guān)众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成(chéng)功和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造(zào)出的产物，被动(dòng)地接(jiē)受(shòu)着大众的(de)凝视(shì)。少女时代从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西(xī)方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的(de)完(wán)美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次(cì)露面都在传递更完(wán)整、更真实的(de)现代(dài)女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们(men)一直(zhí)喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的信息，即(jí)使它是(shì)一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国(guó)观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功(gōng)正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是(shì)男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体的利(lì)润都低(dī)于男(nán)子团体，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体(tǐ)被(bèi)视为国内团体，男子团体则被(bèi)视(shì)为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音(yīn)乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝(sī)建(jiàn)立(lì)深(shēn)厚(hòu)的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸(xī)引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众(zhòng)群(qún)所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的机会。而(ér)男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许(xǔ)会在未来很快(kuài)发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团(tuán)投入(rù)更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开始(shǐ)花在(zài)支持那些女团(tuán)上的钱(qián)少(shǎo)。”

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