世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗的(de)呼声，不(bù)仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作(zuò)的世(shì)界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风(fēng)比较写实(shí)，后来(lái)成为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫(máng)然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大(dà)的(de)抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的(de)学(xué)生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我(wǒ)们(men)今天来看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米(fú)画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出(chū)于德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大(dà)的(de)艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画(huà)更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度(dù)都在看着你的(de)女人的(de)画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕(yù)家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发(fā)现了三种不同(tóng)的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的(de)真正用(yòng)意是(shì)什么(me)，也许都不那么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来(lái)自(zì)达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的(de)门徒(tú)们说(shuō)你们中(zhōng)有(yǒu)一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来说对(duì)于画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战(zhàn)争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军(80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处(chù)可(kě)见的(de)背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但(dàn)是依然(rán)会(huì)很(hěn)单(dān)纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的(de)画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化(huà)作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代(dài)艺术博(bó)物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可以在(zài)这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极大(dà)的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不(bù)和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规则之外(wài)来(lái)思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术(shù)课本(běn)上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日(rì)葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东西中(zhōng)表达出(chū)自己(jǐ)的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自(zì)然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的(de)壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中(zhōng)亚(yà)当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的(de)理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的(de)相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画(huà)这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看的(de)画(huà)，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗(fú)尔港(gǎng)口创作的(de)一幅(fú)写生画(huà)，当时(shí)莫奈并没有给它命(mìng)名，直(zhí)到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫(mò)奈的画是"对(duì)美与真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于是就给这(zhè)幅画(huà)起了(le)个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得(dé)非(fēi)常随意、零乱(luàn)，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看(kàn)不(bù)清(qīng)，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名画

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