雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qí美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思ng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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