春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句是“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的(de)全诗解释是(shì)：洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的桃(táo)李花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出(chū)自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜色(sè)衰减，明年花开时(shí)节不(bù)知(zhī)又有(yǒu)谁还(hái)能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已经不(bù)再悲(bēi)叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了，而今人(rén)却(què)依旧对着(zhe)随风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这(zhè)位已是(shì)半死之人的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜(tì)傥的红(hóng)颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明(míng)年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识(shí)，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻(qīng)女子(zi)的(de)面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁的今日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和(hé)白头(tóu)老翁的具体命运加(jiā)以典(diǎn)型化，表现出这是一大群(qún)处(chù)于封建社(shè)会下层的男女老少的共同命运(yùn)，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东(dōng)都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色(sè)，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝(shì)，此时(shí)的洛阳已是(shì)落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的(de)洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出(chū)无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由(yóu)大自然(r72小时是几天，72小时是几天几夜án)的变化(huà)而联想到美的短暂和人(rén)的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的(de)是因为春光的流(liú)逝而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的对句(jù)集中(zhōng)地表现青春易老世事无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子(zi)王孙(sūn)一(yī)起，在(zài)树(shù)下(xià)花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一(yī)旦(dàn)生(shēng)病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青(qīng)春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名(míng)句(jù)，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝(shì)的无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有不(bù)能(néng)掌握自己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其中也包括(kuò)了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也(yě)表明这(zhè)诗(shī)情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自(zì)成一种清(qīng)丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事(shì)方式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙(miào)交织(zhī)运(yùn)用各(gè)种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这(zhè)诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消(xiāo)极感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)的思(sī)想根源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反映(yìng)了(le)封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个(gè)女子(zi)向遗弃她的情人(rén)表示决(jué)绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子(zi)写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较(jiào)高，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上(shàng)元(yuán)二年进士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的(de)渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花信风”是中国人特有的花(huā)事时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由(yóu)北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫的(de)原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处是(shì)

　　出(chū)自(zì)一(yī)幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白(bái)意(yì)图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每租运年春(chūn)季如(rú)约而至，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定的(de)季节时令而活动的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各种(zhǒng)活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这(zhè)些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前(qián)，华夏祖先观察自(zì)然的变(biàn)化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三(sān)候(hòu)望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗(shī)解(jiě)释(shì)是(shì)：洛阳城东的(de)桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗(shī)句以及春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似代表(biǎo)什么(me)意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁的诗等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜(yán)色衰减，明年花开(kāi)时节(jié)不知又有(yǒu)谁(shuí)还能看见那繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年华(huá)的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位已是半死之(zhī)人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐(lè)于(yú)芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁中到处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今一(yī)朝卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又能保持(chí)几时(shí)？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往今来的(de)歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜(lián)，伊(yī)昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳(fāng)树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣72小时是几天，72小时是几天几夜：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来不免是白头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这(zhè)是(shì)一大群处于封建社会下(xià)层的男(nán)女老少(shǎo)的共同命运，因而提(tí)出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘(huì)洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生气(qì)勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句(jù)是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄(líng)红颜(yán)的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上(shàng)是由(yóu)大自(zì)然的变化而(ér)联想到(dào)美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的(de)客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流(liú)畅(chàng)、工整(zhěng)的对句(jù)集中地(dì)表现青春易老世事无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)72小时是几天，72小时是几天几夜诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的(de)生活，不仅表示(shì)了诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它(tā)比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在(zài)于强调了时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而(ér)人生青春不(bù)再的(de)对比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜(lián)人，其(qí)中也包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗(shī)的附(fù)会(huì)传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经(jīng)验，而自成一(yī)种(zhǒng)清丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人(rén)才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞(cí)写一个女子向遗弃她(tā)的情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女子(zi)写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今(jīn)河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年进士，美(měi)姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之(zhī)问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人，就像每年春(chūn)季如约而(ér)至(zhì)，到了花期(qī)都(dōu)彼此不(bù)相辜负(fù)一(yī)样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四(sì)番(fān)花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世(shì)界也就变为烂(làn)漫(màn)的(de)原野(yě)。

　　这(zhè)个句子(zi)的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就(jiù)像每租(zū)运年春季如约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的(de)季节时(shí)令而活动的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种(zhǒng)活动便成了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结(jié)果、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变化(huà)相关灶伍，人们把大(dà)自(zì)然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为(wèi)一节(jié)气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三(sān)候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的(de)花信分别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三(sān)候望春”。

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