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_D是什么意思，_3是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一(yī)种急促(cù)又富动感的(de)节(jié)奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪(làng)型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什(shén)么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到(dào)十分轻(qīng)松，而且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进行了(le)报道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质(zhì)性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个(gè)人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们(men)还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的_D是什么意思，_3是什么意思贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或(huò)非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的(de)音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是(shì)对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降一(yī)个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予(yǔ)了(le)一(yī)些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一(yī)并授予的爵位(wèi)得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生(shēng)于(yú)南部(bù)港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人(rén)文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至(zhì)纽(niǔ)约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会(huì)问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答(dá)也比不(bù)上一段真实(shí)的(de)音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动(dòng)化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)_D是什么意思，_3是什么意思致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽(kuān)的(de)区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说(shuō)：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子(zi)的(de)，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的(de)节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和声和对(duì)位声部，它(tā)们惯常使用的(de)切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于(yú)这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由地使用(yòng)各种变化(huà)和(hé)弦，其中(zhōng)主要(yào)的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐器(qì)和演奏方法(fǎ)上极有(yǒu)特色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的(de)、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不同的弱(ruò)音(yīn)器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及(jí)最(zuì)高音区的(de)几个(gè)音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士(shì)乐独(dú)有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电吉(jí)他(tā)则(zé)以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和(hé)弦的(de)能力而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本的是(shì)两个部分——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三(sān)部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管(guǎn)组常(cháng)见(jiàn)的编制是(shì)三支小号(hào)和(hé)两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是(shì)别(bié)的木管(guǎn)乐器(qì)，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队(duì)”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带(dài)中经常(cháng)可以听(tīng)到这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征是(shì)它的发(fā)音方法和(hé)音(yīn)色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝(jué)不会将它们(men)与(yǔ)任何传(chuán)统(tǒng)音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是(shì)造成特异效果的重要(yào)手段，在(zài)这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能是力(lì)度）的(de)有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下(xià)向上滑(huá)到预定的音高，在(zài)结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音(yīn)乐(lè)传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐(lè)家。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。