简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪-济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校

简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的。

　　关于世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简(jiǎn)介以及世界十大名(míng)画排名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)有哪些，世界十大名画简介，世界十大名画油(yóu)画，世界十(shí)大名画家等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

世界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡(fán)高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众极大的(de)抨击，人们说，作为达(dá)维特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅(fú)易于引(yǐn)犮(bá)争论的画(huà)，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部(bù)的(de)阴影(yǐng)里似(shì)隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且(qiě)也(yě)是两方现代(dài)艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而(ér)其背(bèi)后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比(bǐ)中国十大名画更加复(fù)杂(zá)，难以理(lǐ)解。简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪p>

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作(zuò)背景是中国的(de)景观，她有可(kě)能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后(hòu)还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种不(bù)同(tóng)的绘(huì)画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒(tú)们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻(kè)的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说对于画中所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是(shì)受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际博(bó)览会(huì)西班(bān)牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的(de)是将全世界的注(zhù)意力吸引到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他(tā)的(de)作(zuò)品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术(shù)一(yī)无(wú)所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇(bì)护向北(běi)，左边的(de)柏树(shù)被添(tiān)加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的情(qíng)感和狂(kuáng)迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部(bù)才使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示(shì)出一(yī)位(wèi)伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪，画面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提(tí)切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与力(lì)量，显示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威(wēi)和(hé)被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们(men)不得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大(dà)师(shī)的才华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么(me)情况下(xià)，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开(kāi)创(chuàng)了法国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的(de)立(lì)体主义(yì)绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。