世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名(míng)画 排名，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的(de)各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记(jì)载，画上的(de)夫人是那(nà)不勒斯(sī)人(rén)，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极(jí)大(dà)的抨(pēng)击，人(rén)们(men)说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅(fú)易于(yú)引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们(men)今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格(gé)几(jǐ)乎(hū)影响了(le)三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺(yì)术历(lì)程(chéng)中的重大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一(yī)次革命(mìng)性突破，它引发(fā)了立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的(de)印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排(pái1cc的水等于多少克，1cc水是多少克)行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最容(róng)易接(jiē)触(chù)到，也是学习(xí)成本(běn)最(zuì)低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵(guì)的(de)东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学(xué)家(jiā)通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未(wèi)接的(de)秘(mì)密之外，这副画的(de)经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而(ér)这是(shì)他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说(shuō)你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历(lì)史的人来说(shuō)对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借助几何(hé)线的(de)组合(hé)，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术(shù)语(yǔ)言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安(ān)的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然(rán)而安格1cc的水等于多少克，1cc水是多少克尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的(de)东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物(wù)的(de)体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感情在对待一(yī)切(qiè)，她(tā)对(duì)于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达(dá)500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大(dà)的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实(shí)的(de)基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名(míng)画这样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法国(guó)的立体主义绘(huì)画(huà)得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是莫奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口创作的一幅写生画(huà)，当时(shí)莫奈(nài)并(bìng)没有给它(tā)命名，直到一(yī)名新闻记者讽刺(cì)莫奈的画是"对(duì)美与真实的否(fǒu)定(dìng)，只能(néng)给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于是(shì)就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展示(shì)了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷(mí)朦，水中反(fǎn)射着天空(kōng)和太阳的(de)颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的(de)感受。

　　十大名画

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