抽象派和意象派(pài)的区(qū)别是什么，抽象派和意象派的区别在哪是概念不同：抽象派(pài)是就多种事物抽出其共通之点，加(jiā)以综(zōng)合而成一个新的概念；意象派是要求(qiú)诗(shī)人以准确、鲜明、含蓄和高度凝炼的意(yì)象形(xíng)象地展(zhǎn)现事物，并将诗人瞬息间的思(sī)想感情溶(róng)化(huà)在(zài)诗行中的。

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抽象(xiàng)派和(hé)意(yì)象(xiàng)派的区别是(shì)什么，抽(chōu)象派和意象派的(de)区别在哪

　　意象派(pài)是要求(qiú)诗人以准确、鲜(xiān)明、含(hán)蓄(xù)和高(gāo)度凝炼的意象形(xíng)象地(dì)展现事物，并将诗(shī)人瞬息间的思(sī)想感情(qíng)溶化在诗行中。

　　代(dài)表画家不同：抽象派代(dài)表画(huà)家有康定斯基(jī)，抒情抽象派代表画家、蒙德里安(ān)，几何抽象派代表画家等；

　　意象派代(dài)表画(huà)家有埃兹(zī)拉·庞德。

抽象派和意象派什(shén)么区别

　　意象派是20世纪初最早出现的现代诗(shī)歌流派，1908~1909年形成于英(yīng)国(guó)，后传入美苏。

　　代表人物有(yǒu)：休姆、庞德、艾米和叶赛宁(níng)等。

　　 意象派的产生最初是对当时(shí)诗坛文风(fēng)的一种反拨。

　　首先，在19世纪(jì)后期(qī)英国文坛，象(xiàng)征主(zhǔ)义、唯美主义与浪漫主义结成(chéng)一(yī)体，形成新(xīn)浪漫主义。

　　意象派是(shì)在(zài)其基(jī)础上(shàng)演(yǎn)变而成的。

　　到(dào)20世纪初(chū)，传统诗歌，尤其是浪漫(màn)主义(yì)、维多利(lì)亚诗风蜕化成无(wú)病呻吟、多(duō)愁善感和伦(lún)理说教，只(zhǐ)是“对(duì)济(jì)慈和华兹华斯模仿的模(mó)仿”。

　　庞德(dé)及其意象派提(tí)出“反(fǎn)常规”“革新”地进(jìn)行诗歌(gē)创作的主张。

　　其次，20世纪初柏格森热流行，这是自叔(shū)本(běn)华(huá)以来非理(lǐ)性(xìng)主义哲(zhé)学思想在(zài)文学(xué)界影响(xiǎng)的延伸(shēn)。

　　意象派的开创者休姆就直接受教于柏格森。

　　柏(bǎi)格森的直觉主义、生命哲学全盘为意象派所接(jiē)受，成为其(qí)主要的理论睁渣依据和(hé)哲学基础(chǔ)。

　　意(yì)象派诗特别强调意象(xiàng)和直觉的功(gōng)能。

　　同时，象征(zhēng)主义诗(shī)歌流(liú)派为意(yì)象派开创了新诗创作新路，尤其是诗的通感(gǎn)、色彩及音乐性，给意象派以极大的启发。

　　 由(yóu)于意象派诗人(rén)大多经历了(le)象(xiàng)征诗歌创作，所以(yǐ)理论界(jiè)也有人将意象派看(kàn)做(zuò)象征主义的分支，实(shí)际上(shàng)意象派和象征主义诗(shī)歌有(yǒu)极大(dà)的(de)本质差异。

　　意象(xiàng)派不满意(yì)象征(zhēng)主义(yì)要通过猜谜形式去寻找意(yì)象背后的隐(yǐn)喻暗示和象征意(yì)义，不满足于去寻找表象与思想之间的神秘关系，而要让诗(shī)意在表象的描述中，一刹那间地(dì)体现出来。

　　主张用鲜明的形象去约束感情(qíng)，不加说教、抽象抒情(qíng)、说理。

　　因(yīn)此意象派诗(shī)短小(xiǎo)、简练、形象(xiàng)鲜明。

　　往(wǎng)往(wǎng)一(yī)首诗只有(yǒu)一个(gè)意象或几个意象。

　　虽然，象征主义(yì)也用意象，两者都以意象为“客观对应物”，但(dàn)象征主义把(bǎ)意象当做符(fú)号，注(zhù)重联想、暗示、隐喻，使意象成为一种有待翻译的密码(mǎ)。

　　意(yì)象派则是“从象(xiàng)征符号走向实在世界”，把重点放(fàng)在诗(shī)的意(yì)象(xiàng)本身，即具(jù)象性上。

　　让情感和思想(xiǎng)融合在意象中，一瞬间中不假思(sī)索、自(zì)然而然地体现出来(lái)。

　　 另外，从诗歌意(yì)象的内在形式看，意象派受日本俳句和(hé)中国古(gǔ)诗的影响。

　　意象派诗歌革(gé)新，首先是从模(mó)仿学习(xí)日本俳句开始的。

　　日本“俳圣”松尾芭(bā)蕉(jiāo)（1644— 1694）的(de)短诗给他们以(yǐ)极大影响(xiǎng)。

　　《古池塘》中(zhōng)“古池塘，青蛙跃入，水清响”，青蛙暗示春天，古池塘象征永(yǒng)恒，青蛙跃入，悦耳(ěr)的清响，又归于平(píng)静，具有宗(zōng)教的空静哲理(lǐ)，此地(dì)苹果app内购买什么意思 苹果app内购买项目可以关闭吗有声胜无(wú)声，声响冲破了(le)以前的凝(níng)固、寂(jì)静，传达出世界(jiè)宇(yǔ)宙亘古不变的(de)禅意。

　　俳句中一瞬间对诗歌内涵的直觉读(dú)解令意象派诗人迷醉。

　　日本古典俳句的(de)最后一位诗(shī)人(rén)小林一茶，从小失去父(fù)母(mǔ)，四处流浪，他的诗(shī)歌具有一种幽(yōu)默感、同情心，写弱小者中有(yǒu)一丝自(zì)嘲成分。

　　如《小麻雀》中“到我(wǒ)这里来玩呀(ya)，没(méi)爹没娘的(de)小麻雀(què)”，意象简(jiǎn)洁(jié)而(ér)含义丰(fēng)富。

　　麻(má)雀(què)是小动物，不(bù)如有利爪的鹰，会自己觅食(shí)，也不如家禽，不(bù)愁吃，有温饱。

　　诗中得不到(dào)人(rén)世温暖，同病相怜之情瞬间体现了出(chū)来。

　　他的仿陶渊明(míng)佳(jiā)句“青蛙悠然见南山”，是说青(qīng)蛙(wā)才(cái)是真正超脱的，没理(lǐ)性的，而陶渊明的超脱(tuō)是痛苦的，见南(nán)山后回来也未必超(chāo)脱。

　　诗人以(yǐ)青(qīng)蛙见(jiàn)南(nán)山来嘲讽自(zì)己(jǐ)，感叹人(rén)生。

　　意象派诗人进一步发现日(rì)本俳句源(yuán)于中国格律诗。

　　在他们看来，中国诗是组(zǔ)合的图(tú)画(huà)。

　　中(zhōng)国的古诗完全(quán)浸润在意象之中(zhōng)，是纯(chún)粹(cuì)的意象组合，如(rú)柳宗(zōng)元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径(jìng)人踪(zōng)灭(miè)。

　　孤舟(zhōu)蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　”王维(wéi)《使至塞(sāi)上(shàng)》：“大漠孤烟(yān)直，长河落日(rì)圆。

　　”马致远《秋思》： “枯藤老树昏(hūn)鸦，小桥(qiáo)流水人家，古道西风瘦马(mǎ)。

　　夕阳西下，断肠(cháng)人在天(tiān)涯。

　　”中国诗歌(gē)完全由意象(xiàng)主导，贯(guàn)穿全诗(shī)，犹如一销伏幅挂于(yú)眼前(qián)的图画，情景交融，物与神游。

　　中(zhōng)国魏晋唐(táng)代诗人(rén)的这种表现意(yì)象而不加评(píng)价的诗风，正与意象派主张相吻合。

　　庞德从汉(hàn)语文(wén)学的(de)描写(xiě)性特征中，看到了一(yī)种语言与(yǔ)意象的魔力，从而产生对汉诗和汉字的(de)魔力崇拜，长诗《诗章(zhāng)》中多处夹着(zhe)汉字，以(yǐ)示某种神秘意蕴，主张寻找出汉语中(zhōng)的意象，提出英文诗创作中也应该力(lì)图将(jiāng)全(quán)诗(shī)浸润(rùn)在意象之中(zhōng)。

　　 …… 意象派诗歌(gē)在创作中表(biǎo)现出的鲜明的(de)艺术特征(zhēng)主(zhǔ)要有三(sān)点。

　　 第一，意(yì)象派要求诗(shī)歌直(zhí)接呈现(xiàn)能传达情意的(de)意象，以雕塑和绘画的手法表现意象，反对(duì)音乐性(xìng)和(hé)神秘性的抒情诗，提出(chū)“不(bù)要说”“不(bù)要夹(jiā)叙(xù)夹(jiā)议”亏早携(xié)，只展现而不加评论。

　　庞(páng)德概括(kuò)意(yì)象(xiàng)诗的(de)定义(yì)为：“意(yì)象是在一瞬(shùn)间呈现出的理(lǐ)性和(hé)感情的复合体。

　　”如(rú)中国著名的仅有一个字的现(xiàn)代小诗《生活》：“网。

　　”让(ràng)读者(zhě)在一刹那间感悟到生活的全部(bù)内涵。

　　再如艾米的代(dài)表(biǎo)作《中(zhōng)年》：“仿佛是(shì)黑冰，/被无知(zhī)的溜(liū)冰者(zhě)，/划满了不可解的(de)漩(xuán)涡纹，/这就(jiù)是我的心被磨钝了的表(biǎo)面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩(xuán)涡纹(wén)”“磨钝(dùn)了的表面(miàn)”等意象的显示中，瞬间传递出只(zhǐ)可意(yì)会(huì)、不能言传的(de)诗人对人(rén)到中年茫然无奈(nài)的(de)内(nèi)心感受。

　　 意象诗的构成方式主要(yào)有：1 意象层递(dì)：按照事物(wù)发展的客观规律(lǜ)，有条(tiáo)理，有(yǒu)层次(cì)地组合意象。

　　如中国诗《敕勒歌》：“敕勒(lēi)川，阴(yīn)山下(xià)，天似穹庐，笼盖四野(yě)。

　　天(tiān)苍苍(cāng)、野茫茫，风吹草(cǎo)低见牛羊。

　　”从远山到近草、从(cóng)天空到(dào)大地，意象(xiàng)鲜明，层(céng)次清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你们这派头十(shí)足(zú)的一(yī)代，/你们这极不自然的一派，/我见(jiàn)过渔(yú)民(mín)在太阳下野餐，/我见过他们和(hé)邋(lā)遢的家属一起，/我见过他们微(wēi)笑时露出(chū)满口牙，/听过他(tā)们(men)不文雅的大笑。

　　/可我(wǒ)就是比你们有福(fú)，/ 他们就是(shì)比我有(yǒu)福(fú)，/岂不见鱼在(zài)湖(hú)里游，/压根儿没有衣服。

　　”这里，鱼是最(zuì)自由的，鱼在水中自由遨游，无拘无束，压(yā)根儿没有穿衣服；捕鱼的渔民次于鱼，他(tā)们(men)在野外席地就餐，同邋(lā)遢(tà)的家人一起，不文(wén)雅地大笑；看着自由生活(huó)的渔民的(de)我又等而次之，然(rán)而我却能(néng)看穿你们这“派头十(shí)足(zú)的一代”“极不(bù)自然的一派(pài)”。

　　诗人在层次分明的(de)对比中，对(duì)那(nà)些自诩为(wèi)高贵(guì)典(diǎn)雅、派(pài)头(tóu)十(shí)足然而却是矫(jiǎo)揉造作(zuò)的文(wén)人，发(fā)起(qǐ)了挑战，主张现(xiàn)代(dài)诗人应(yīng)当像在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)自由漫游(yóu)的鱼一样，摆脱(tuō)诗歌(gē)的陈规旧(jiù)律而自由创作。

　　2 意象叠加(jiā)：将有相同(tóng)本(běn)质涵义(yì)的意象(xiàng)，巧妙地(dì)叠合在一起，意象与意(yì)象之(zhī)间构(gòu)成修饰、限(xiàn)定、比喻(yù)等关系。

　　如(rú)休姆的(de)《码头(tóu)之上(shàng)》：“静静的码头之上，/半夜时分，/月亮在高高的(de)桅杆和(hé)绳索(suǒ)间缠(chán)住了身，/挂(guà)在那(nà)儿，/它望上去不可企(qǐ)即，/其实只是个(gè)球，/孩子玩(wán)过后忘在那里(lǐ)。

　　”将月亮与被孩子遗弃的气(qì)球意(yì)象叠印起来，以月亮象征现代人和(hé)现(xiàn)代生活，与带(dài)有(yǒu)修(xiū)饰含义(yì)的(de)气球意象叠加以后，及(jí)其月亮(liàng)被缠绕在桅杆绳索之间，一(yī)刹那间美受亵渎(dú)，高雅遭(zāo)奚落，以及现(xiàn)代人的(de)忧郁惆怅、冷落孤寂的(de)情感油(yóu)然而生。

　　再如庞德写(xiě)给(gěi)早年恋人的《少女》：“树进(jìn)入了我的双手，/树液升(shēng)上我的双臂。

　　/树生长在我(wǒ)的胸中往下长(zhǎng)，/树枝从我身上长出，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是青苔(tái)，/你(nǐ)是(shì)紫(zǐ)罗兰。

　　/你是个孩子，/而在世界看来这全是蠢话(huà)。

　　”诗(shī)歌(gē)先以充满生机的“树”的(de)意象，叠(dié)加和修饰“我”，后又(yòu)以青苔、紫罗兰叠加和修饰“树”。

　　显然，树的意象是(shì)少女和爱情的象征，像(xiàng)青(qīng)苔紫罗兰(lán)一样青春美丽，像绿树一(yī)样充满生机(jī)，这一切滋润着(zhe)“我”的(de)成长和生命历程，尽管这些在世俗者看来都是(shì)些(xiē)无稽的蠢话。

　　在意(yì)象的叠加中，我们体味到了紫罗兰般少女的美丽温柔、青苔绿(lǜ)树般的生命张力。

　　 3 意象并置：把不(bù)同时间，空间的两个可见意象并(bìng)列在一起(qǐ)，借以启(qǐ)发和引起别(bié)的感受。

　　休姆说：“两个可见(jiàn)意象的组合，可以称为一个(gè)视觉的和弦。

　　它们的(de)联(lián)合使人获得了一个与两者都(dōu)不同的意象。

　　”不同意象并置，所引发的情(qíng)感(gǎn)情绪已脱离(lí)了其中的某一意象含义，而(ér)具有一(yī)种全新的感受。

　　如中国诗“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，落叶与江水的意象已经(jīng)转化为除(chú)旧布新(xīn)走向未来的含义；“鸡声苹果app内购买什么意思 苹果app内购买项目可以关闭吗茅店月，人迹板桥霜”是表现孤独的游(yóu)子远(yuǎn)行他乡、早起晚宿的艰辛苦难。

　　庞德作为意(yì)象派诗歌的里程(chéng)碑(bēi)式作品(pǐn)《在一个地(dì)铁车站(zhàn)》： 人群中这些面孔(kǒng)幽灵般显现， 湿漉漉的黑(hēi)色枝(zhī)条上的许多花瓣。

　　 诗中只(zhǐ)有(yǒu)两(liǎng)个意象，人(rén)群(qún)中的脸和(hé)黑色枝(zhī)条(tiáo)上的花(huā)瓣(bàn)并置在一起(qǐ)，这完全是在匆忙的行走(zǒu)的人群中获得的瞬间(jiān)意象，写出了诗人一瞬(shùn)间的视觉印象，一瞬间的内心感受。

　　在地铁车站的密密麻麻的人群(qún)中，诗人(rén)站立其间，过往的行(xíng)人(rén)迎面而来(lái)，匆匆忙忙从身边(biān)走(zǒu)过，整个气氛(fēn)阴(yīn)森潮湿，令人窒息。

　　几张女(nǚ)人和(hé)孩(hái)子苍白美丽(lì)的面孔时隐时(shí)现，打破了这种(zhǒng)冷清沉(chén)闷，给人一种愉(yú)快的感觉，从而感受到一(yī)些活力。

　　两个并置(zhì)的意象映入大脑，构成俗陋与优(yōu)美(měi)，潮闷与清新对比(bǐ)强烈(liè)的画幅。

　　既(jì)表现了都市人繁忙(máng)庸碌(lù)的生活，给人(rén)以一种挤压(yā)感，描绘(huì)出现代人(rén)内心的焦(jiāo)虑(lǜ)不安(ān)、紧张(zhāng)动荡、繁忙(máng)而又单调的生(shēng)活现实，同时(shí)又展示了心灵对(duì)自然(rán)美的依恋与(yǔ)向往(wǎng)。

　　 第二，意象派诗歌的语言(yán)简洁明了，不用没有意义的形容词、修饰语，去掉装饰性的花边(biān)，反对卖弄词藻，诗行短小，意象(xiàng)之间具有跳(tiào)跃性(xìng)。

　　如庞德翻译李(lǐ)白《古(gǔ)风》中“惊沙(shā)乱海日”一句为(wèi)：“惊奇。

　　沙漠的混乱(luàn)。

　　大海的太阳。

　　”其中虽不(bù)免误译(yì)，但(dàn)语言的简洁(jié)明快也可见一(yī)斑。

　　再(zài)如(rú)美(měi)国著名(míng)意(yì)象派诗人威(wēi)廉斯的(de)《红(hóng)色手推车》：“很多(duō)事(shì)情/全靠/一辆红色/小(xiǎo)车/被雨淋(lín)得晶亮/傍着(zhe)几只/白鸽。

　　”简洁清新的诗行，将美国普(pǔ)通人对中产阶级生活的向往(wǎng)一目了然地(dì)传达(dá)了(le)出来，以(yǐ)至诗歌被许多家庭主(zhǔ)妇背唱吟(yín)诵(sòng)。

　　 第(dì)三(sān)，意象派诗歌注重意象(xiàng)组合的内在韵律(lǜ)与节奏，将意象与(yǔ)所蕴(yùn)含的思想(xiǎng)情感融成一体。

　　主张按语言的音乐性写(xiě)诗，反对按(àn)固定音(yīn)步(bù)写诗，认为均匀的格律诗是等时性的、起催(cuī)眠(mián)作用的“节拍器”。

　　意象派发现日(rì)本诗(shī)不(bù)押(yā)韵(yùn)，中国诗(shī)通过汉学家逐字注释稿(gǎo)翻译，也就(jiù)成了自(zì)由(yóu)体诗。

　　所以，意象派诗不(bù)讲(jiǎng)规则，接近自(zì)由体诗。

　　他们(men)主张诗歌音(yīn)乐(lè)性(xìng)要自(zì)然，要注重事物内在的韵(yùn)律(lǜ)、节奏。

　　这在英语国家中起了推广自由诗的作(zuò)用(yòng)。

　　 意象的生成可分为两(liǎng)种形式：其一是(shì)主观意象；其二是客观意象。

　　意象(xiàng)的表现形态可分为两种创(chuàng)作倾向(xiàng)：其(qí)一为静态意象派，以(yǐ)艾米、奥尔(ěr)丁顿、杜立(lì)特尔(ěr)为代表，崇尚古典美，有浪漫派风格，创作了(le)许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝在(zài)枫叶上，/露珠闪(shǎn)闪发红，/而在莲花中，/它(tā)却(què)像泪珠(zhū)般苍白晶莹(yíng)。

　　” 《秋(qiū)雾(wù)》：“是一只蜻蜓还(hái)是一片枫叶，/轻轻地(dì)落在水面？”意象宁静美丽，犹如一(yī)幅美丽(lì)的风景画幅。

　　其二(èr)是动态(tài)意象派，以庞德、叶赛宁(níng)为代表(biǎo)。

　　1914年庞德发表了《漩(xuán)涡(wō)》诗札，标志新创立的“漩涡派”的诞(dàn)生。

　　庞德主张(zhāng)在意象诗歌原(yuán)则下，更(gèng)强调(diào)诗歌的动感和活力，认为(wèi)：“意象(xiàng)不是观点(diǎn)，而是放亮的(de)一个节或一个团(tuán)，它是我能够而且可(kě)能必须(xū)称(chēng)之为漩(xuán)涡(wō)的东西，通过它，思想不断地涌进涌出。

　　”追(zhuī)求意(yì)向的流动性，创作上(shàng)追求多(duō)意象(xiàng)跳跃的复杂效果。

　　 意象(xiàng)派作家的美学观念和艺术风格虽然各有(yǒu)差异，但他们在(zài)创作上却形成了某些一致的倾向(xiàng)。

　　无论(lùn)是(shì)庞(páng)德、艾米(mǐ)，还是叶(yè)赛宁，意象派诗(shī)都表现一种感伤、苦闷和充(chōng)满希望的情调。

　　意象派(pài)诗短小、清新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具(jù)象」的相对概念，是就多(duō)种(zhǒng)事物抽出其共通之(zhī)点，加以综(zōng)合(hé)而成一个新的概(gài)念，此一概(gài)念就叫做「抽象」。

　　「抽象绘画(huà)」(AbstractPainting)是泛(fàn)指二十世纪想脱(tuō)离「模仿自然」的绘画风格而言，包含多种(zhǒng)流派(pài)，并非某一个(gè)派别(bié)的名称：它的形(xíng)成是经(jīng)过长期持续演进而来的(de)。

　　但(dàn)无论其派别如(rú)何，其共同的特质都在(zài)于(yú)尝试打破绘画必须(xū)模(mó)仿自然(rán)的传(chuán)统观念。

　　1930年(nián)代和二次大战以后，由抽象观念衍生(shēng)的各种(zhǒng)形式，成为二十世(shì)纪最(zuì)流行、最具特色的艺术(shù)风格。

　　 抽象绘画是以直觉和想象(xiàng)力为创(chuàng)作的出(chū)发点(diǎn)，排斥任何具有象征(zhēng)性、文学性、说明性的表现(xiàn)手法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上(shàng)。

　　因此(cǐ)抽象绘画呈现出来的纯粹(cuì)形色(sè)，有类似于音乐之(zhī)处。

　　 抽象(xiàng)绘(huì)画的发展(zhǎn)趋势，大致(zhì)可分为：﹝一(yī)﹞几(jǐ)何(hé)抽(chōu)象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是以塞尚的理论为出发(fā)点，经立体主义、构(gòu)成主义、新造(zào)形主义....，而发展出来。

　　其特色为带有(yǒu)几何学的倾向。

　　这个画(huà)派(pài)可以(yǐ)蒙(méng)德里安(Mondrian)为代(dài)表(biǎo)。

　　﹝二﹞抒情抽象(xiàng)﹝或称热的抽象﹞。

　　这是以高(gāo)更(gèng)的艺术理(lǐ)念为出(chū)发(fā)点，经野兽派、表现主(zhǔ)义发(fā)展出来，带有浪漫的倾向(xiàng)。

　　这个画派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代(dài)表画家 康定斯(sī)基(jī)（W.Kandinsky,1866～94），抒(shū)情抽象派代表(biǎo)画家，“抽象绘画之父”，曾是德国(guó)表现主(zhǔ)义团(tuán)体「蓝骑士」的领导者。

　　代表(biǎo)作《构成第四号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱茵河西发(fā)里亚艺品收(shōu)藏室(shì)）、《构成第七(qī)号习作》（1913，莫(mò)斯(sī)科Tretyakov画廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙德(dé)里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家，在平面(miàn)上把横线和竖线加以结合，形成直角(jiǎo)或(huò)长方形(xíng)，并在其中安排红、黄、蓝三原色(sè)，但有时(shí)也用灰色，是荷兰风(fēng)格派（deStijl）的(de)主将(jiāng)，代表作(zuò)《黄与蓝的构成》（1929）、《百老汇(huì)爵士乐》（1942～43，纽约现代(dài)美术馆(guǎn)）。

　　 马(mǎ)列维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄(é)国构成主义倡(chàng)导者，也(yě)是几(jǐ)何(hé)抽(chōu)象派(pài)画家，代表(biǎo)作(zuò)《飞机起(qǐ)飞》（1915，纽约现(xiàn)代(dài)美术(shù)馆(guǎn)）、《青色(sè)三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色彩理(lǐ)论和音(yīn)乐(lè)式(shì)和(hé)谐造(zào)成独特的几何风格(gé)，例如(rú)《绘图构成主题二》（1911～12，华盛顿(dùn)国家画廊）、《垂(chuí)直线(xiàn)语系习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画(huà)家。

　　运用色彩调(diào)和及(jí)抽象的(de)手法，创作了许(xǔ)多含有哲理性(xìng)和富稚(zhì)拙趣(qù)味(wèi)的(de)作品，例如(rú)：《金鱼》（1925，油彩(cǎi)加水彩(cǎi)，纸裱在卡(kǎ)纸(zhǐ)板上(shàng)，48.5×68.5cm，汉堡美(měi)术馆）、《干道与支道(dào)》（1929，油画(huà)，布，83×76cm，科隆，里(lǐ)伯(bó)尔兹美术馆）、《死与(yǔ)火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔兹(zī)美术馆)

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