柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功法西斯国家有哪几个。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常法西斯国家有哪几个(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情(qíng法西斯国家有哪几个)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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