雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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