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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zh英语对应词是什么意思，hungry对应词是什么意思ǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。