古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　360借条是正规的吗这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(360借条是正规的吗chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

360借条是正规的吗　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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