古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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