十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的运用上，穷(qióng)极变(biàn)化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式(shì)，一般(bān)用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò)，又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)（如第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接）和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容(róng)光(guāng)人所羡，况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排(pái)比句式，一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向(xiàng)转相im医学上是什么意思亲(qīn)，与君双栖共一身”），形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成重复(fù)中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔(xián)接(jiē)）和前分后总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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