雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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