古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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