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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，现实中真的可以把人玩坏吗二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī现实中真的可以把人玩坏吗)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、现实中真的可以把人玩坏吗伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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