雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写(xiě萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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