春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全(quán)诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗(shī)解(jiě)释(shì)是：洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句以及春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁(suì)岁(suì)花相似绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐院中，看(kàn)着零(líng)落(luò)的桃李花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还(hái)能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经(jīng)不(bù)再悲叹洛(luò)阳(yáng)城东凋(diāo)零(líng)的桃李花(huā)了(le)，而今人却依(yī)旧对着随风飘零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青(qīng)春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年(nián)曾(céng)与公子(zi)王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢(huān)作(zuò)乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到(dào)处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来(lái)不免(miǎn)是(shì)白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于封(fēng)建社会(huì)下(xià)层的男女老少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的(de)东(dōng)都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上(shàng)是由大自然(rán)的变化(huà)而(ér)联想到美的短暂和(hé)人(rén)的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象地(dì)表(biǎo)现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整(zhěng)的(de)对句集(jí)中地表现青春(chūn)易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白头老翁曾是(shì)一个美(měi)貌少年，从前(qián)他也常和(hé)公子王(wáng)孙(sūn)一起(qǐ)，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾经(jīng)历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描(miáo)写白头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对青春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对(duì)垂老(lǎo)白(bái)头翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限的感(gǎn)慨，从而增强了(le)诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼之间将化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日(rì)繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几只离群(qún)的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名(míng)句，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强(qiáng)调了(le)时光流逝的无情事实和听天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名词(cí)“人(rén)”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括(kuò)所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传(chuán)，既反映人们爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事(shì)间发议(yì)论、古诗(shī)的以叙(xù)事(shì)方式抒情的手法，又能巧妙(miào)交织(zhī)运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制(zhì)度束缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则(zé)从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的(de)意(yì)思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样(yàng)，年年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡(dù)口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风”是中国人特有的(de)花事时(shí)间，花(huā)信(xìn)从大(dà)寒(hán)梅(méi)花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风(fēng)变成了(le)东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出处(chù)是

　　出自一(yī)幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年(nián)人如(rú)初(chū)

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样枯型(xíng)丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照(zhào)一定的季(jì)节(jié)时令(lìng)而活(huó)动(dòng)的，其(qí)活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花(huā)、结(jié)果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等(děng)，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶(zào)伍(wǔ)，人们(men)把大自(zì)然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的(de)花信分别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似(shì)代表什么(me)意思，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能(néng)看(kàn)见那(nà)繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了(le)，而今人却(què)依旧对着随风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁岁(suì)繁(fán)花(huā)依旧，岁岁年年(nián)看(kàn)花之(zhī)人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青春年(nián)华的(de)红颜少年，应(yīng)该(gāi)怜(lián)悯这位(wèi)已是半(bàn)死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他从(cóng)前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当(dāng)年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)如今一(yī)朝卧病在床，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行(xíng)乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如(rú)丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(b绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多ǎi)被砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻(qīng)女子的面部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦落(luò)，抒发世事(shì)变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全(quán)盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免(miǎn)是(shì)白头老(lǎo)翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型(xíng)化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处于封建社会下层(céng)的(de)男女(nǚ)老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因而提(tí)出应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色(sè)，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而(ér)时(shí)光易(yì)逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知(zhī)飘(piāo)向何处。

　　这两句是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联(lián)想到美的(de)短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜(yán)易老、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青(qīng)春易老世(shì)事无常的(de)感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一(yī)个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的(de)有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的(de)艺术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强(qiáng)调了时光(guāng)流逝的无情事实(shí)和(hé)听天由命的(de)无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用(yòng)泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更由于要包括所有(yǒu)不能(néng)掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关于这诗的(de)附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他(tā)的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐(lè)府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒(shū)情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突(tū)出(chū)成(chéng)就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的(de)情(qíng)人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情(qíng)宛转，语言(yán)优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意(yì)柔(róu)婉(wǎn)华丽(lì)，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花(huā)信风”是中国人特有的(de)花(huā)事时(shí)间，花信从(cóng)大寒梅(méi)花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意图(tú)是(shì)

　　自(zì)己和相爱(ài)的(de)人，就像每租(zū)运年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁(suì)岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时(shí)令(lìng)而活动(dòng)的，其活动(dòng)与(yǔ)气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活(huó)动便成(chéng)了(le)季节的(de)标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自然(rán)的变化，发明了(le)“二十四(sì)节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候(hòu)对应(yīng)的花信(xìn)分别为“一(yī)候迎春(chūn)，二(èr)候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多