古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字e="text-align: center;">

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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