雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(d巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么ōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。