古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(hu20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗án)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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