古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn单反可以带上飞机吗)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很单反可以带上飞机吗(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随单反可以带上飞机吗(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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