柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(n毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗ào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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