春(chūn)有约(yuē),花(huā)不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句是(shì)“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及(jí)春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)，年年岁岁(suì)花相似(shì)出自(zì)，年年(nián)岁(suì)岁花相似是(shì)谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的(de)容颜(yán)，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零落(luò)的(de)桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节不(bù)知(zhī)又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍(cāng)，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神(shén)仙。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今(jīn)一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代(dài)诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的面(miàn)部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的(de)感慨，以(yǐ)“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的(de)未来不免(miǎn)是(shì)白头老翁的今(jīn)日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子(zi)和白头老翁的具(jù)体命运加以典型(xíng)化，表现出(chū)这是一大(dà)群处于封建社(shè)会下层的(de)男女老少的(de)共同命(mìng)运(yùn)，因而(ér)提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季(jì)节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的(de)对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际(jì)上是由(yóu)大自然的变(biàn)化(huà)而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的是(shì)因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易(yì)老(lǎo)、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表现世事(shì)变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则(zé)揭(jiē)示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老(lǎo)世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙(xù)述(shù)白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过描写白(bái)头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一步抒发了对美(měi)的短暂和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了(le)诗(shī)歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼(ǎi)中发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后(hòu)一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希(xī)夷的再创作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是精警(jǐng)的(de)名句，它比喻精(jīng)当，语言精(jīng)粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不(bù)仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花”对(duì)比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由于(yú)七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己(jǐ)命运的可(kě)怜(lián)人(rén)，其(qí)中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗的(de)附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙(miào)交织运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤(shāng)情绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她(tā)的情人表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延(yán)之(zhī)少有文(wén)华(huá)，落魄不(bù)拘(jū)常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季(jì)如约而(ér)至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候，一(yī)候(hòu)一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北(běi)风(fēng)变成了(le)东风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的(de)出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就(jiù)像(xiàng)每租运(yùn)年(nián)春季如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了(le)花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是按照一定的季节时(shí)令而活动的(de)，其活动与气(qì)候(hòu)变化息(xī)息(xī)相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变化相关(guān)灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的(de)花信分别(bié)为“一(yī)候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的(de)桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似代表(biǎo)什么(me)意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年(nián)花开时节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看(kàn)见(jiàn)那繁(fán)花似(shì)锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死(sǐ)之(zhī)人(rén)的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当(dāng)年(nián)曾(céng)与公子王(wáng)孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那(nà)样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而美(měi)人的青春(chūn)娇颜(yán)同(tóng)样(yàng)又(yòu)能保持(chí)几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏(hūn)的(de)鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可(kě)怜，伊(yī)昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树(shù)下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代(dài)指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点(diǎn)出(chū)红颜(yán)女子的未来不(bù)免是(shì)白头(tóu)老翁的(de)今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一(yī)大群处于封建(jiàn)社(shè)会下(xià)层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开(kāi)着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大(dà)好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十句(jù)，写年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞(fēi)舞的(de)落花(huā)生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到美(měi)的短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且(qiě)具(jù)有哲理(lǐ)性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然而(ér)，一(yī)旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段(duàn)通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表(biǎo)示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮蔼中发(fā)出几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲(bēi)”字(zì)，是此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希夷(yí)的再创作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名(míng)句(jù)，它(tā)比喻精当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时光流(liú)逝的无情(qíng)事实和听天(tiān)由(yóu)命(mìng)的无奈情(qíng)绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花(huā)卉盛(shèng)衰有时而人生青春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头(tóu)老翁(wēng)的(de)遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的限制(zhì)，更由于(yú)要包括所(suǒ)有不能掌握自(zì)己(jǐ)命运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间(jiān)发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织运(yùn)用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪(xù)的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的情人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术(shù)性较高，在(zài)初(chū)唐即(jí)受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到(dào)了(le)花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风”是(shì)中国(guó)人特有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租运年春(chūn)季(jì)如约而至，到了(le)花(huā)期都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考(kǎo)理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花(huā)草树木(mù)、飞禽(qín)走兽(shòu)，都(新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗dōu)是按照(zhào)一定(dìng)的季(jì)节(jié)时(shí)令而活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各种(zhǒng)活动(dòng)便成(chéng)了(le)季节的标志(zhì)，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大自然的这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏(xià)祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三(sān)候为一(yī)节气(qì)。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对应的(de)花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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