雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到(dào长期用氨基酸洗发水好吗，氨基酸洗发水的好处和坏处)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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