春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花(huā)李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长声叹息(xī)的。

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春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃(táo)李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时(shí)节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了(le)，而今人却(què)依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的(de)落(luò)花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却(què)不(bù)相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正(zhèng)值青春年(nián)华的(de)红颜少(shǎo)年(nián)，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老翁(wēng)当年曾与公子王孙(sūn)寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今一(yī)朝(cháo)卧病在(zài)床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今(jīn)人(rén)还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下(xià)，清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相(xiāng)识，三(sān)春行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女子的(de)面(miàn)部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人(rén)生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来(lái)不免是白(bái)头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红(hóng)颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体(tǐ)命运(yùn)加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该同(tóng)病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此(cǐ)生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是(shì)由大自然的变化而联(lián)想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年(1dm等于多少cm 1dm等于多少mnián)岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集(jí)中地表现青春易老世事(shì)无(wú)常的(de)感(gǎn)叹(tàn)，富于诗(shī)的(de)意境(jìng)，且具(jù1dm等于多少cm 1dm等于多少m)有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，概括叙述白头翁(wēng)一生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌(mào)少年，从前(qián)他(tā)也常和公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给(gěi)别人了(le)。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到(dào)老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗(shī)歌的(de)艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐(lè)场所，如(rú)今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而人生青(qīng)春不(bù)再(zài)的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言(yán)诗字数的(de)限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不少关(guān)于这诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈(tán)的(de)产生与(yǔ)流(liú)传，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的(de)才华，同情他的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会(huì)汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体(tǐ)的艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的(de)以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处，是(shì)这(zhè)诗艺(yì)术上的突(tū)出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映了(le)封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古辞写一(yī)个女(nǚ)子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽(lì)，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每年春季(jì)如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一(yī)路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对(duì)联春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到了花(huā)期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参(cān)考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的(de)季节时令而活动的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各(gè)种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节(jié)的标志，如植物的萌(méng)芽(yá)、发(fā)叶(yè)、开花(huā)、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等(děng)，都与气(qì)候变(biàn)化相关灶伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的(de)变(biàn)化，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相似(shì)的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的桃(táo)花李花(huā)随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已经(jīng)不(bù)再悲(bēi)叹洛阳城东(dōng)凋零的桃(táo)李花了，而(ér)今人却依旧(jiù)对(duì)着随风飘(piāo)零(líng)的落(luò)花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值青(qīng)春年华的红颜(yán)少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于(yú)芳树之(zhī)下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人(rén)理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳(fāng)树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的(de)面部画妆，此代指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促、红颜易(yì)老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵(guì)无(wú)常(cháng)的(de)感(gǎn)慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未(wèi)来不免是白头(tóu)老(lǎo)翁的今日，白(bái)头老翁的(de)往昔(xī)实即(jí)是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的(de)具体命运加以典型(xíng)化(huà)，表现出这是一大(dà)群处于(yú)封建社会下层的男女老(lǎo)少的共(gòng)同(tóng)命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落(luò)、青(qīng)春易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然(rán)的变化而(ér)联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落(luò)花风(fēng)”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整的对句集(jí)中地表现(xiàn)青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子(zi)”以下十句，概(gài)括叙(xù)述(shù)白(bái)头翁一(yī)生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点(diǎn)明(míng)主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华(huá)热闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯(hóu)的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁岁”二句(jù)是精(jīng)警的(de)名句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排(pái)沓(dá)回(huí)荡，音韵优(yōu)美，更在于强调(diào)了(le)时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是由于七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所(suǒ)有(yǒu)不能(néng)掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了(le)不少关(guān)于这(zhè)诗的附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一(yī)种(zhǒng)清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发(fā)议论、古诗的(de)以(yǐ)叙(xù)事方(fāng)式抒情的(de)手法(fǎ)，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织(zhī)运(yùn)用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消(xiāo)极感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建制度(dù)束(shù)缚戕害(hài)人(rén)才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落(luò)魄不拘(jū)常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一(yī)样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了(le)，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二(èr)十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的(de)风也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世(shì)界(jiè)也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个(gè)句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù);你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时(shí)”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一定的(de)季节时令而活动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变(biàn)化息息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶伍，人们把大自然(rán)的(de)这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化(huà)，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三候分(fēn)别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三(sān)候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

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