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杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的(de)。

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世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世(shì)界(jiè)的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画(huà)上(shàng)的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪fán)高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人(rén)们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评(píng)他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的(de)画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文(wén)艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程中的(de)重(zhòng)大(dà)转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象派和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到(dào)，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能创造(zào)出比黄(huáng)金(jīn)、钻石(shí)更(gèng)珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就(jiù)和小编一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都知道(dào)达芬(fēn)奇画(huà)过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜(yè)杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪p>

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画(huà)作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北(běi)，左边的(de)柏树被添加(jiā)到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的(de)柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安的(de)情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉(diào)了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也(yě)许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至少多了(le)三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格(gé)去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解(jiě)它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史(shǐ)上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟(wěi)大艺(yì)术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家狂热般的(de)生命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能(néng)在最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于(yú)生活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写实的(de)基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被(bèi)创造(zào)杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下(xià)，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也(yě)许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉(lā)克(kè)也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把(bǎ)这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的(de)十(shí)几年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。