仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了-济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校

仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么(me)打以及爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么读，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打，爵士舞的拼音(yīn)咋写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么拼等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急促又富(fù)动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)的(de)主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士(shì)是(shì)什么意思(sī)

　　说(shuō)明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐(lè)研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了(le)解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答(dá)也(yě)比不上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音(yīn)乐、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这(zhè)一点(diǎn)上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什(shén)么有爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而(ér)爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予对(duì)社会有(yǒu)杰(jié)出(chū)贡(gòng)献的(de)人(rén)，古代则是(shì)对(duì)忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章后一(yī)并授予(yǔ)的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世(shì)纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南(nán)部港口(kǒu)城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博(bó)普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈(tán)中记(jì)录下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的(de)音(yīn)乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而(ér)，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个(gè)问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的(de)，即使这些观点看上去(qù)多(du仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了ō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个特殊(shū)方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在(zài)这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多(仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著(zhù)名(仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了míng)的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么(me)？”，他(tā)回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子(zi)的，每(měi)小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背(bèi)景(jǐng)在(zài)低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部，它们惯(guàn)常使用的切(qiè)分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形成了强(qiáng)烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣(yáo)和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是(shì)完(wán)全建立(lì)在传统和(hé)声的基础之(zhī)上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使(shǐ)用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完(wán)全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出(chū)风头；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)产生(shēng)的新奇(qí)的(de)音色(sè)以(yǐ)及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有力(lì)音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦(xián)的能力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士(shì)乐队(duì)来说，它(tā)的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音(yīn)量的(de)控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐(lè)器(qì)都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐(lè)队(duì)的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节(jié)奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的(de)编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四(sì)五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的(de)乐(lè)队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐(lè)队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地(dì)使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这(zhè)类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的(de)发(fā)音方法和(hé)音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些特征都足(zú)以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于(yú)用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机(jī)会听(tīng)到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的(de)变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特(tè)异(yì)效果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度(dù)）的有规(guī)律(lǜ)的变化(huà)造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是(shì)有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度(dù)由(yóu)慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结(jié)束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音(yīn)乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐家。