柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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