雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(粤西是指什么地方gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)粤西是指什么地方永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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