雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思