京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性角色(sè)称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的(de)武(wǔ)生之外(wài),其他都(dōu)是素(sù)脸,也(yě)就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不(bù)同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约(yuē)在清代中叶初步(bù)定型泽连斯基身高是多少 泽连斯基有政治头脑吗(xíng)。

京(jīng)剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰(shuāi)派(pài)老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同泽连斯基身高是多少 泽连斯基有政治头脑吗。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧种之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入(rù)北京，他们(men)与来自湖(hú)北(běi)的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在(zài)清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速(sù)发(fā)展，直至民国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯(chún)尘文(wén)化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综(zōng)合(hé)，以及对剧(jù)中岩(yán)塌(tā)角色(sè)的不断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐(zhú)步形成了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记(jì)载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净的(de)涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明(míng)显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧(jù)种(zhǒng)，大(dà)量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和演员一(yī)起出现在舞(wǔ)台上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊(shū)的(de)地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面(miàn)部(bù)的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸谱(pǔ)多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合(hé)来表(biǎo)现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的(de)一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型(xíng)的人(rén)物都有(yǒu)一种(zhǒng)大(dà)概的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一(yī)样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的(de)说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物(wù)为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官部位(wèi)和面部的(de)纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性(xìng)格(gé)、心(xīn)理和生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情(qíng)节(jié)服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的(de)、以人的面部为(wèi)表现(xiàn)手段(duàn)的图(tú)案艺(yì)术(shù)了。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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