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一本书多重，一本书多重有一斤吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是什(shén)么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民英国(guó)了(le)

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五个白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道(dào)中了(le)解(jiě)些(xiē)专业的知识(shí)时(shí)经常会陷(xiàn)入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的(de)音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音一本书多重，一本书多重有一斤吗乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被(bèi)看作(zuò)为是出(chū)错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从(cóng)大(dà)到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时候必(bì)须(xū)降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和(hé)电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各(gè)个(gè)角度(dù)对这个(gè)问题(tí)的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不(bù)规则的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它(tā)们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规律的低音(yīn)声部(bù)之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白人的(de)民(mín)谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和声可以说(shuō)是完(wán)全建立在传(chuán)统和声的基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要(yào)的(de)弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相(xiāng)对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰(qià)恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的(de)编(biān)制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三(sān)支(zhī)小号和两支(zhī)长(zhǎng)号(hào)，但这(zhè)个(gè)数目并不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一(yī)般(bān)是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的(de)（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用(yòng)次中音的(de)，木管(guǎn)组会较多地(dì)使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上三(sān)四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听到(dào)这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声(shēng)，这些(xiē)特(tè)征都足以使人们绝不会将它(tā)们(men)与任(rèn)何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们(men)有机会(huì)听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的(de)变化是多么(me)地富(fù)有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成(chéng)特异(yì)效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变(biàn)化造(zào)成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是利(lì)用这(zhè)种(zhǒng)变化(huà)而产(chǎn)生富(fù)有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度一本书多重，一本书多重有一斤吗(dù)由窄到(dào)宽(kuān)，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅(fú)度和(hé)速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预(yù)定的音高，在结束时(shí)，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在美国南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间(jiān)音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非(fēi)文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士(shì)乐是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人(rén)称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语(yǔ)例句