古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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