关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)的风格特点等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)1亿等于多少万空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 1亿等于多少万