雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约9咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉84年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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