京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的主要类型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的(de)年龄、身份、性格(gé)特征(zhēng)和(hé)表演特(tè)点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他(tā)都是素(sù)脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮(bàn)演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性(xìng)的一(yī)类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上(shàng)男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋(sòng)元(yuán)杂(zá)剧(jù)所称(chēng)的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路子(zi)，包括(kuò)老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可(kě)分为(wèi)安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱(chàng)，多为(wèi)中老(lǎo)年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头(tóu)花(huā)脸;以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多(duō)为中(zhōng)年以上的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(p大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了ū)等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被(bèi)视为中国国(guó)粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦腔的部(bù)分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间(jiān)曲调(diào)，通过不(bù)断的交流、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清朝宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要(yào)媒(méi)介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非(fēi)物(wù)质文化遗产代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变(biàn)和发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活(huó)现象(xiàng)的观察、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价(jià)，才逐步(bù)形成了(le)一整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一(yī)，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中净(jìng)的(de)别称(chēng)）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古(gǔ)的(de)图(tú)腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一(yī)般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了国性的大(dà)剧种，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的(de)由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是(shì)和演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲(qū)史上(shàng)，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲(qū)相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来(lái)刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄(líng)，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合来表(biǎo)现气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象征大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物或某一(yī)种类型(xíng)的人物都有一(yī)种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等(děng)；白(bái)色的脸(liǎn)谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐成(chéng)为一种具(jù)有民族特色的、以(yǐ)人的面部为表现手段(duàn)的(de)图案(àn)艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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