世(shì)界十大(dà)名画 排(pái)名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出(chū)来之后，惋惜(xī)名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来(lái)成为立(lì)体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易(yì)于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大(dà)半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的(de)点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘(huì)马戏团人(rén)物(wù)为主一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一(yī)次革(gé)命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为整(zhěng)个(gè)印象派和(hé)他不人的(de)代(dài)表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容(róng)易接触(chù)到，也是(shì)学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在(zà一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的i)看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后(hòu)发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的(de)绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利(lì)，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于(yú)被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们(men)说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的(de)人来(lái)说对于(yú)画中所要(yào)表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索绘(huì)画的(de)目的是将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯(sī)战争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的(de)图像可(kě)以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对(duì)的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并(bìng)不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中表达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅(fú)画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极(jí)为悲(bēi)愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺(yì)术家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似(shì)的相互(hù)交流(liú)，这里表现(xiàn)了(le)充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的(de)立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体(一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的tǐ)主义绘(huì)画得(dé)到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅(fú)写生画，当(dāng)时莫奈并(bìng)没有(yǒu)给它命名，直到(dào)一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是就给这幅画(huà)起了个题(tí)目(mù)《日(rì)出·印象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为(wèi)一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意(yì)、零乱，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾气(qì)交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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