柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如2197的立方根是多少，216的立方根是多少(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　2197的立方根是多少，216的立方根是多少终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来(lái)得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解(jiě)释！

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