雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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