古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起镇关西是谁，镇关西是谁打死的(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(镇关西是谁，镇关西是谁打死的wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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