古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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