雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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