古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(c几十块钱的阿富汗玉是真的吗ǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(q几十块钱的阿富汗玉是真的吗iāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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