雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗p>

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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