古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹金典保质期一般是多久啊 金典牛奶过期了几天还能喝吗没了水波。

　　这一句诗出自于哪(n金典保质期一般是多久啊 金典牛奶过期了几天还能喝吗ǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xi金典保质期一般是多久啊 金典牛奶过期了几天还能喝吗án)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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